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    唐代 周昉《簪花仕女圖》

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        《簪花仕女圖》 唐代  周昉


        此畫描寫春夏之交時(shí)節(jié),一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園里嬉戲、賞花的閑逸生活片斷。真實(shí)地反映了貴族婦女奢侈閑逸生活中的苦悶心境。

        《簪花仕女圖》中作者對(duì)人物神態(tài)抓得較好,注重挖掘仕女精神上的苦悶和空虛,反映了貴族奢侈生活后面的精神困境。其中,有別于其他五位的那個(gè)執(zhí)扇侍女,表情相當(dāng)安詳,默默中若有所思的神情,與其他五位仕女的神態(tài)構(gòu)成了鮮明的對(duì)比,這在反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí),在一定程度上也預(yù)示出唐代后期審美意趣由宏麗轉(zhuǎn)向婉約的變化。

        畫家在全幅構(gòu)圖中以相等的間隔安排了幾位貴族婦女,一段一段地看去,仿佛每個(gè)婦女形象從眼前一幕一幕地移動(dòng),這種構(gòu)圖的規(guī)律,看完了整個(gè)場(chǎng)景,仿佛同畫面人物一起游完了庭園。人物之間似有聯(lián)系,又似獨(dú)自悠閑。所以《簪花仕女圖》的畫而完整性并不是依靠空間、時(shí)間上的一致性訴諸觀者的,它是依靠人與人之間的呼應(yīng)和所營造的整個(gè)閑適和諧的氣氛,這樣一個(gè)獨(dú)特的形式傳達(dá)給觀者的。在畫而中,橫列的散點(diǎn)視線之內(nèi),多半用靜穆的姿態(tài)分戰(zhàn)了適當(dāng)?shù)奈恢?;又把她們之中的兩位婦女安置在距離較遠(yuǎn)的后方,因之增大了廣闊的視野,也就擴(kuò)展了空間,不至于把觀者的視線囿于狹小的畫而之中。庭園里不藉更多什物作為襯托,但它的趣味并不因此而顯得單調(diào)和貧乏,反而覺得愈益接近事物的真相。這種構(gòu)圖上的獨(dú)特風(fēng)格,具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。除了畫面的并序排列外,《簪花仕女圖》在人物比例的處理上也出現(xiàn)了一種有趣的現(xiàn)象,觀者可以發(fā)現(xiàn)畫面左起第二個(gè)婦女的比例是按照近大遠(yuǎn)小的原則安排的。從她的服飾和儀態(tài)來看,她是畫家為了擴(kuò)展觀者的視野、開拓空間,而刻意安排在較遠(yuǎn)的地方,并不是因?yàn)樯矸莸年P(guān)系“近大遠(yuǎn)小”與按身份安排人物比例兩種構(gòu)圖方法同時(shí)出現(xiàn)在一張畫面上的。



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